مارلين كنعان في اندبندنت عربية :  الحياة الطيفية للشاعر فرناندو بيسوا صارت أدباً

الباحث الأميركي ريتشارد زينيث كتب اشمل سيرة للكاتب البرتغالي المتعدد

اندبندنت عربية / مارلين كنعان أستاذة الفلسفة والحضارات، كاتبة وباحثة @MARLKANAAN

كرس ريتشارد زينيث أكثر من 12 عاماً من حياته للتنقيب في أرشيف هذا الأديب، عاملاً على إعادة بناء السياقات العائلية والاجتماعية والسياسية التي أحاطت بمسرى حياته، مدفوعاً برغبة دائمة لإلقاء مزيد من الضوء على نصوصه وكشف أبعادها العميقة ورهاناتها الفكرية والأدبية. وقد أتاح له هذا العمل المضني أن يقدم في هذه السيرة صورة أكثر اكتمالاً وتعقيداً لشخصية بيسوا وعالمه الإبداعي، مما جعل دراساته ومؤلفاته مرجعاً أساساً لكل من يهتم بسيرة الأديب البرتغالي ومؤلفاته.

ومن المعلوم أن فرناندو بيسوا من أكثر الشخصيات الأدبية والفكرية غموضاً وفرادة في القرن الـ20. فعلى الرغم من حياته الهادئة التي قضاها موظفاً بسيطاً في مكاتب تجارية في العاصمة البرتغالية لشبونة؛ وعلى الرغم من أنه لم ينشر في حياته إلا كتاباً واحداً، فإن إرثه الأدبي الضخم الذي كُشف عنه بعد وفاته جعله يُعد، إلى جانب كافكا وبروست وريلكه، أحد كبار كتاب العصر الحديث.

العالم الفكري والنفسي

الكتاب الأميركي عن بيسوا بترجمته الفرنسية (فناك)

تمثل هذه السيرة التي تجاوزت 1200 صفحة، حدثاً أدبياً بارزاً في فرنسا، إذ لا تكتفي بسرد حياة بيسوا، وإنما تسعى إلى إعادة بناء عالمه الفكري والنفسي والسياسي، وإلى الكشف عن العلاقات المعقدة بين حياته وأعماله. ولذا اختار زينيث عنواناً ذا دلالة عميقة “الأعمال-الحياة”، وكأنه يريد أن يقول لنا إن حياة بيسوا لم تكن شيئاً منفصلاً عن أدبه، بل إن الاثنين شكلا نسيجاً واحداً يستحيل فصل عراه.

وقد استفاد ريتشارد زينيث من الوثائق الهائلة التي تركها بيسوا، والمتمثلة في الصندوق الخشبي الشهير الذي احتوى على نحو 25 ألف ورقة ومخطوطة، وهي كنز أدبي ظل يمد المهتمين بأدب بيسوا باكتشافات جديدة طوال القرن 20 وبدايات القرن 21. ومن خلال هذه الوثائق، أعاد المؤلف رسم المسار الكامل لحياة الأديب والشاعر، متتبعاً طفولته وشبابه وعلاقاته وأفكاره، ومستعيناً بمعرفة واسعة بالسياق الثقافي والسياسي للبرتغال في تلك الفترة.

وفرناندو بيسوا من مواليد لشبونة عام 1888. فقد والده وأحد إخوته وهو في الخامسة من عمره، الأمر الذي ترك أثراً عميقاً في تكوينه. تزوجت والدته مرة ثانية من دبلوماسي عُين قنصلاً لبلاده في إقليم ناتال، الذي كان آنذاك مستعمرة برتغالية ذات حكم ذاتي في جنوب أفريقيا، فانتقل معها إلى مدينة ديربان، حيث أمضى سنوات طويلة من طفولته. وكانت والدته امرأة مثقفة تتقن أربع لغات وتكتب الشعر في أوقات فراغها.

فرناندو بيسوا في ليشبونة (مؤسسة بيسوا)

في تلك البيئة الجديدة تلقى الطفل تعليمه باللغة الإنجليزية، وتمكن خلال عامين فقط من اجتياز المنهاج الكامل للمرحلة الابتدائية، الذي كان يُفترض أن يُنجز في أربع سنوات، وذلك في مدرسة كاثوليكية كانت تديرها راهبات إيرلنديات وفرنسيات. وقد أسهم هذا التكوين المبكر في ترسيخ إتقانه وشغفه بالإنجليزية، وهي اللغة التي ستصبح لاحقاً إحدى اللغات الأساسية التي كتب بها إلى جانب البرتغالية، وقد ظل مرتبطاً بها حتى بعد عودته إلى البرتغال عام 1905. لكن حياته اللاحقة اتسمت بالعزلة والرتابة. فقد عاش بيسوا وحيداً، بعيداً عن أمه وإخوته غير الأشقاء، ولم يتابع دراسات جامعية متقدمة، وعمل مترجماً وكاتباً للرسائل التجارية، وقضى معظم وقته بين غرفته ومكتبه والمقهى، حيث كان يكتب بلا انقطاع.

وكان يحدوه طموح كبير تجاه البرتغال، إذ رأى فيها أمة ثقافية مدعوة إلى استعادة مجدها وقيادة العالم روحياً، منتظراً مجيء شاعر استثنائي قادر على تجاوز إرث الشاعر البرتغالي العظيم لويس دي كامويش. ورأى بيسوا في نفسه هذا الشاعر القادر على استيعاب الروح البرتغالية والتعبير عنها في صورة أسمى وأكثر شمولاً.

الأسماء المغايرة

غير أن السمة الأبرز في تجربته، والتي جعلته حالة فريدة في تاريخ الأدب، تمثلت في ابتكاره منذ سن مبكرة شخصيات أدبية كاملة، أخذت تنمو وتتبلور مع مرور السنين، لتتحول إلى عدد كبير من “الأسماء المغايرة” لكل منها سيرتها وأسلوبها الخاص ورؤيتها المستقلة للعالم وأعمالها الكاملة أحياناً.

ولعل فرادة هذه الشخصيات وما تحمله من أسماء متعددة ومغايرة لم يكن مجرد تقنية سردية، وإنما وسيلة لتجسيد تعدد الذوات في نفس بيسوا، وهذا ما يختلف جذرياً عن التخفي وراء أسماء مستعارة، كما هي حال بعض الأدباء والفلاسفة أمثال كيركغارد ورومان غاري وغيرهما.

فرناندو وأطيافه الخفية (مؤسسة بيسوا)

فقد كان بيسوا، كما كتب هو عن نفسه، يشعر منذ طفولته بحاجة إلى “توسيع العالم بواسطة شخصيات خيالية”، بين زينيث، بدقة لافتة، كيفية ظهورها، لا سيما الشخصيات الكبرى الثلاث التي صنعت مجده الأدبي: ألبرتو كاييرو، الذي اعتبره “المعلم”؛ وريكاردو ريش، صاحب النزعة الكلاسيكية والرواقية؛ وألفارو دي كامبوس، الشاعر الصاخب والمتوتر والمولع بالحداثة. وإلى جانب هؤلاء، ثمة برناردو سواريس، الموظف المتواضع في أحد مكاتب المحاسبة في أحياء لشبونة القديمة الذي نُسبت إليه شذرات “كتاب اللاطمأنينة”، أحد أهم نصوص القرن الـ20 وأكثرها تأثيراً.

وقد تتبع ريتشارد زينيث، بدقة لافتة، ولادة هذه الشخصيات الأدبية، كاشفاً عن واحدة من أكثر المغامرات الإبداعية فرادة في القرن الـ20، حيث تتداخل السيرة بالإبداع، وتتعدد الأصوات والذوات، حتى يغدو الفصل بين بيسوا والشخصيات الأدبية التي ابتدعها أمراً بالغ الصعوبة.

مستويات الخيال

ولا يحاول زينيث تفسير هذه الظاهرة تفسيراً نفسياً مبسطاً بقدر ما يسعى إلى إبراز تعدد مستويات الخيال عند بيسوا واستحالة رسم حدود فاصلة بين الواقع والخلق الأدبي. فـ”الأنا” عند الأديب البرتغالي لا تتحول إلى “آخر” واحد، بل إلى جماعة كاملة من الذوات والأصوات، حتى يبدو الكاتب وكأنه يحمل في داخله مكتبة بأكملها. ولهذا السبب، تبدو سيرة فرناندو بيسوا، في نظر زينيث، سيرة عشرات الكتاب والشعراء والفلاسفة الذين “خلقهم” هو نفسه.

ولا تنفصل هذه المغامرة الداخلية عن السياق التاريخي للبرتغال في مطلع القرن الـ20. فقد كان بيسوا شديد الاهتمام بمصير بلاده، منشغلاً بماضيها الإمبراطوري وبأسطورة “السبستيانية”، القائمة على انتظار عودة الملك سيباستيان، الذي قُتل خلال الحملة الكارثية على المغرب، وظل حضوره الأسطوري يغذي الخيال البرتغالي عبر القرون.

اقرأ المزيد

• فرناندو بيسوا يتأمل العالم شعريا بعين راعي أغنام
• فرناندو بيسوا صانع الشخصيات التي أعادت صنعه

وتسلط هذه السيرة الضوء أيضاً على مواقف بيسوا المتناقضة من السلطة والديكتاتورية، وعلى علاقته الملتبسة بالهوية الشخصية والجنسية، وعلى إدمانه الكحول والتبغ، الذي انتهى بإصابته بتليف الكبد ووفاته عام 1935، رغم حياة اتسمت بقدر كبير من العفة والزهد. وقبيل رحيله بيوم واحد، كتب عبارته الشهيرة: “لا أعرف ما الذي يحمله الغد”، وهي جملة تبدو وكأنها خلاصة حياة بأكملها، عاش صاحبها في ظل القلق والحيرة والبحث الدائم عن المعنى.

تكمن أهمية كتاب ريتشارد زينيث في أنه لا يقدم مسرى حياة بيسوا كشاعر منعزل فحسب، بل يضعه داخل الحركات الفكرية والفنية والسياسية الكبرى في زمانه. فالسيرة ترسم صورة حية للبرتغال في التاريخ الحديث، وتكشف عن العلاقات بين الأدب والهوية الوطنية، وبين الإبداع الفردي والتحولات الاجتماعية والثقافية. فينجح كاتبها في الجمع بين الصرامة الأكاديمية ومتعة السرد، بحيث تتحول صفحاتها إلى ما يشبه رواية كبرى، أو رحلة داخل متاهة الذات “البيسوية”.

ويهمني أن أشير هنا إلى أن النقاد العالميين استقبلوا هذا العمل بحفاوة بالغة حين صدوره بالإنجليزية عام 2021، معتبرين أنه السيرة المرجعية الأولى لبيسوا التي يصعب تجاوزها مستقبلاً. حتى إن بعضهم ذهب حد القول إن زينيث يعرف بيسوا معرفة تجعل القارئ يشعر وكأن هذه السيرة هي سيرة ذاتية اكتُشفت أخيراً؛ أو لكأن ريتشارد زينيث نفسه ليس سوى اسم جديد لشخصية من الشخصيات التي ابتدعها بيسوا. فأمام الكم الهائل من التفاصيل المدهشة، وأمام كتابة تجمع بين القوة والأناقة، ينبهر القارئ بقدرة ريتشارد زينيث على الإحاطة بكل هذه الأسرار المروية بهذا القدر من البراعة.

خلاصة القول، يقدم ريتشارد زينيث سيرة غنية وآسرة طال انتظارها للأديب والشاعر فرناندو بيسوا، حيث تتشابك الحياة والإبداع في نسيج واحد معقد، يفك المؤلف خيوطه تدريجاً، مستعيناً بالتسلسل الزمني وبالاستنتاجات التي تتيحها الوثائق والآثار المتبقية، آخذاً القارئ في رحلة فريدة، ساكنة في المكان، لكنها زاخرة بالاكتشافات والتجوال في عوالم بيسوا الداخلية، مما يمنحه صورة أكثر اكتمالاً عن الرجل الذي جعل من تعدد الذوات فناً، ومن القلق الوجودي شعراً، ومن حياته نفسها عملاً أدبياً لا نهاية لها.

وقد نجح المترجم في نقل هذه السيرة إلى اللغة الفرنسية بحيث حافظ على دقة المعاني وروح الأسلوب، فجاء نصه وفياً للأصل وممتعاً للقراءة في آن واحد، متيحاً للقارئ الفرنسي والفرنكوفوني ملامسة ثراء تجربة فرناندو بيسوا الإنسانية والأدبية الفريدة التي خطها ريتشارد زينيث ببراعة لافتة.

المزيد عن: فرناندو بيسوا شاعر برتغالي كايب الأسماء المغايرة شخصية متعددة السيرة الادب لشبونة