“خارج الدائرة” دراما بريطانية عن طائفة مسيحية منعزلة

ست حلقات بحبكة محكمة وأحداث غريبة وشخصيات مركبة

اندبندنت عربية / سارة النمس

يؤمن أفراد هذه الطائفة بأنهم المختارون ويصفون كل من لا ينتمي إليها بصفة Unchosen التي ترجمت إلى عبارة: “خارج الدائرة”، لأن العربية على خلاف الإنجليزية، لا تعتمد تركيب الأضداد بالزوائد. وقد يكون نفي الصفة نفسها أدق أو اختزال عنوان المسلسل في مفردة واحدة مثل “المتروك” بما تحمله من دلالات الإقصاء لمن لا يؤمنون بالتعاليم ذاتها. ومع ذلك، يشير العنوان في سياق الأحداث مباشرة إلى شخصية “سام”، التي تنجح بدهاء في التسلل والتغلغل داخل هذا المجتمع الديني المنغلق.

 التكثيف الدرامي

“خارج الدائرة” مسلسل قصير يتألف من ست حلقات مكثفة، بحبكة محكمة وأحداث مترابطة وشخصيات مركبة. وتمتلك كل شخصية سماتها وتعقيداتها وغموضها وتناقضاتها، مما يجعل العمل مثيراً للفضول ومحرضاً على متابعة حكاية مجتمع كامل. قد يكون هذا المجتمع متخيلاً، إلا أنه يحاكي واقع مجتمعات مشابهة من ديانات مختلفة، تتقاطع في صرامة الالتزام بالتعاليم، وإخضاع المرأة لسلطة الذكر، وقسوة العقوبات وتنفيذها، من دون الاحتكام إلى العدالة والمحاكم.

وقد نجح صناع العمل في تنفيذ خطة تسويق ذكية، تستدرج المشاهدين للاطلاع عليه، إذ انتشر بوستر مستفز يتضمن ثلاث جمل: القاعدة الأولى: الرجال هم المعيلون، القاعدة الثانية النساء خاضعات، القاعدة الثالثة من ينتهك القواعد يخضع للعقاب. وهذا البوستر بحد ذاته يطرح أكثر من تساؤل حول العمل، إلى جانب بساطة عنوانه المختزل في مفردة واحدة. أما الجملة الافتتاحية للحلقة الأولى، فتؤكد أن “خارج الدائرة” مستلهم من حكايات حقيقية، مشيرة إلى أن في المملكة المتحدة أكثر من ألفي طائفة، بعضها مجتمعات منغلقة، لكن كثيراً منها، على غرار هذه الطائفة المتخيلة، يعيش على مرأى الجميع.

لحظة سقوط غرايس

علاقات غامضة داخل الدائرة (نتفليكس)

ينطلق مسلسل خارج الدائرة بمشاهد تمهيدية، تعرف بالشخصيات في منطقة ريفية نائية محاطة بالغابات. يتعرف المشاهد على ربات بيوت يرتدين ملابس محتشمة، ويضعن مناديل على رؤوسهن، كما لو أنهن من حقبة زمنية أخرى.

يعكس هذا أسلوب حياة طائفة متدينة، لم تكتف بالالتزام بالتعاليم المسيحية، بل وضعت قوانينها الخاصة. ومنها مقاطعة التكنولوجيا، ووسائل التواصل الحديثة، وتصفح المجلات الرائجة، سعياً منها إلى انتقاء صارم لما قد يصل إلى العائلات، خوفاً من التورط بالخطيئة، والتلوث بالبذاءة والفساد. يبرر السيد فيليبس منع استخدام الهاتف الذكي بقوله: “هذه أداة من أدوات الشيطان، وهي تفتح قناة إلى المواد الإباحية، وطريقاً قذراً لأرواحنا”. غير أن الانطلاقة الفعلية للعمل، تحدث لحظة سقوط غرايس في البحيرة، حين تتوه طفلة صماء في الغابة، وتوشك على الغرق. وبينما يبحث عنها أهلها متجنبين الاتصال بالشرطة، تظهر شخصية “سام” التي ستكون المحرك الرئيس للأحداث، على امتداد الحلقات الست.

روزي تتمرد بصمت

تؤدي الممثلة الشابة مولي ويندسور دور زوجة مطيعة وهادئة، تربي ابنتها غرايس على القيم ذاتها التي نشأت عليها. وتغرس في ذهنها ما تؤمن به من أفكار عن خلاص المجموعة المختارة، غير أن شخصية روزي، تتمرد تدريجاً، تأثراً بما تحمله الأيام من تجارب ومفاجآت، من دون أن تحتج بصوت عال، أو تجادل الآخرين في قراراتهم.

تتقن الممثلة التعبير بملامحها، فتغدو لغة الجسد أكثر بلاغة مما قد تقوله الكلمات. بوجه خال من المساحيق، وبعينين زرقاوين واسعتين، تقف مولي ويندسور أمام الكاميرا، محتجة بنظراتها فقط. تصبح العينان، الأداة الأبرز للتعبير عما يختلج الشخصية من انفعالات وأفكار ومشاعر، من حالات الشك، إلى الخوف والألم والحزن والخيبة والتوق والتعطش إلى الحب والمعرفة والاكتشاف.

من خلال ذلك، تتضح علاقتها بزوجها آدم (آسا باترفيلد)، الذي يقدم شخصية لا تقل تعقيداً وغموضاً عن شخصية الزوجة. فهو مرشد ديني متطرف في تطبيق الأحكام والعقاب، حتى إن تعلق الأمر بشقيقه آيزاك، وهو أيضاً المعذب بآثامه وانجذابه إلى الرجال. في حين يطالب روزي بحقوقه الزوجية من دون اكتراث، لاستعدادها النفسي والجسدي، ويوظف العلاقة الحميمة فوق ذلك كوسيلة للعقاب والإذلال، وهي تفاصيل توضح طبيعة العلاقة بينهما وتبرر ما ستؤول إليه.

شخصية سام بثلاثية رمزية محيرة

حين تقع الطفلة غرايس في البحيرة، يهب رجل غريب لنجدتها، كأنه ملاك منقذ، حتى أنها تسأل أمها لاحقاً، إن كان هذا الرجل الذي أنقذها يسوع؟ غير أنه وعلى خلاف ما أبداه من بطولة إنسانية في الوقت المناسب، يخفي ماضياً أسود يرتبط بفراره من السجن، وإدانته بارتكاب جرائم قتل.

اقرأ المزيد

• نتفليكس تتيح عرض فيلم “نارنيا: ذا ماجيشنز نيفيو” في السينما أولا
• سرقة اللوفر تنعش أسطورة اللص المحترم “لوبين” على “نتفليكس”

تغدو شخصية سام من أكثر الشخصيات إرباكاً بتناقضاتها خارج الدائرة، إذ تتعدد رمزيتها وتمثلاتها. فهو يمثل الإنسان بثنائية الخير والشر التي يحملها، فلا خير فيه مطلقاً ولا شر مطلقاً. وكما هو قادر على الظهور في هيئة الرجل النبيل والطيب، قادر أيضاً على القتل لحماية وجوده ومصالحه.

في الحلقات التالية، يؤدي سام دور الشيطان ببراعة، وهو ما يصفه به السيد فيليبس. فهو يتقن الإغواء والتلاعب، وتمرير أفكاره وما يريد ثم الظهور بوجه نادم أو بريء، لتبرير تصرفاته وخطاياه. ويكاد يخدع حتى المشاهد في تعبيره عن الندم والضعف والتيه، كما لو كان يرتكب ما يرتكبه اضطراراً فقط، ومن دون قصد منه.

أما في الحلقة الأخيرة، وفي مشهدها الختامي الصادم، فيقدم سام رمزية ثالثة، تحيل مباشرة إلى رجال الدين. كأن كاتب العمل الذي جعل القاتل مرشداً دينياً، يلقي باللوم على طريقة توظـيف النصوص باسم الرب وكلمته.

ففي أحد المشاهد داخل السيارة، يقول آيزاك لروزي: “يخبروننا أن العالم الخارجي مكان خطر، مليء بالتعاسة والشر، هذا غير صحيح. يريدون إبقاءنا محبوسين في الخوف، كل ما يحرموننا منه ليس آثاماً بل هو الحياة فحسب”. وعندما يصلا ن إلى وجهتهما، تقول له روزي: “ما زال الله يحبك”، فيرد آيزاك عليها: “إن الأمر لا يتعلق بالله بل بما يفعلونه باسمه”.

مفاجأة اللقطة الختامية

في الدقائق الأخيرة من الحلقة السادسة، تبدو نهاية “خارج الدائرة”، وكأنها تمضي وفق القفلات الأميركية المتوقعة. تختم الحكايات بعراك حاسم بين البطل والقاتل، في العتمة وتحت سماء ممطرة، غير أن الانعطافة الحقيقية التي خالفت التوقعات، هو نجاة الشر وتمدده تحت قناع الإيمان والتقوى. تعرض اللقطة الختامية بإضاءة ساطعة ذات دلالة رمزية على النور، وتلتقط  من الأسفل إلى الأعلى، كاشفة عن ملامح المرشد الجديد الذي تولى مهمات آدم.

هكذا تفرض النهاية تأويلها وإن خالفت تطلعات شريحة من المشاهدين ممن يفضلون النهايات الآمنة والسعيدة، فإنها تنحاز إلى تمثيل واقع العالم، والاعتراف باستمرار الشر كحقيقة ملازمة للوجود الإنساني.

المزيد عن: مسلسل نتفليكس دراما جماعة دينية علاقات غامضة شخصيات مركبة جريمة عالم مغلق