من ميشيل يوه إلى بريندان فريزر… أوسكار يمنح المنسيين فرصة ثانية

باستثناء مزحة جيمي فالون المبتذلة عن فضيحة صفعة ويل سميث وتجاهل أنجيلا باسيت، كان حفل هذا العام رائعاً (في الغالب) وانتهى بمنح الجوائز لمن يستحقونها.

اندبندنت عربية \ كلاريس لوفري مراسلة ثقافية @clarisselou

عندما أعلن هاريسون فورد منح جائزة أفضل فيلم لهذا العام لـ “كل شيء، في كل مكان، دفعة واحدة” Everything Everywhere All At Once، اندفع بطله كي هاي كوان إلى المنصة ورمى بنفسه على الفور بين أحضان الممثل. قبل حوالى أربعة عقود، اشترك الاثنان في بطولة فيلم “إنديانا جونز ومعبد الهلاك” Indiana Jones and The Temple of Doom لما كان كوان طفلاً صغيراً. كانت مسيرة فورد المهنية تزداد تألقاً ورسوخاً بينما راح كوان يعاني من شح في الأدوار المعروضة عليه، حتى أنه اضطر للقبول بوظيفة تنسيق مشاهد المجازفة والمساعدة في الإخراج. لم يكن أفضل فيلم لهذا العام مجرد عودة فقط، بل فرصة ثانية لتحقيق حلم.

وهكذا، فإن رؤية كوان متوّجاً بأوسكار أفضل ممثل في دور مساعد، ومنحه فرصة الاحتفال مع الرجل نفسه الذي ساعده في تلمّس طريقه بينما كان يخطو خطواته الأولى في الصناعة هي، وكما قال الممثل نفسه “يقولون إن القصص مثل هذه تحدث في الأفلام فقط”. تحب الأكاديمية إثارة الإعجاب من خلال الكلمات التي تلقى في حفل توزيع الجوائز. كل عام، نسمع الخطب ذاتها، بينما نرى البريق في أعين المتحدثين، حول كيف أن هوليوود هي في الحقيقة مصنع الأحلام التي تحدها مخيلتنا فقط. نادراً ما بدت هذه الكلمات ذات معنى، ما يجعل هذا العام استثناء نادراً ربما.

مرة تلو الأخرى، في عديد من الخطابات التي تلقى أثناء الاحتفال، رأينا أنها تعكس الشعور بالارتياح عينه ومفاده: ها قد منح المنسيون فرصة ثانية وتمت رؤية الغائبين عن النظر أخيراً. طغى الامتنان على كلمة بريندان فريزر الذي فاز بأوسكار أفضل ممثل عن فيلم “الحوت” The Whale – كان أداؤه بمثابة عودة مظفرة إلى هذه الصناعة، بعدما اختبر بعض جوانبها المظلمة ونجا منها. كما أن ميشيل يوه، التي كسبت أوسكار أفضل ممثلة بعد سباق محموم مع كيت بلانشيت المرشحة عن فيلم “تار” Tar، تحدثت كثيراً عن قضائها معظم حياتها المهنية اللامعة وهي تحلم بدور مثل الذي عرض عليها في “كل شيء، في كل مكان، دفعة واحدة”. استلمت التمثال الصغير من هالي بيري، المرأة الملونة الأخرى الوحيدة الفائزة بالجائزة التي بدأ توزيعها قبل 95 عاماً.

ميشيل يوه دخلت التاريخ كأول ممثلة آسيوية تحصل على جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة (غيتي)

لم تكن أدوار كل من كوان و يوه في فيلم “كل شيء، في كل مكان، دفعة واحدة” من النوع النمطي الذي يتم تكريمه في حفل الأوسكار. فإذا ما وضعنا زركشة اختلاف الثقافات جانباً، سترى شخصين يلعبان دور الوالدين العاديين للغاية واللذين يظهران الحب بأفضل طريقة ممكنة. لم تكن هناك عواطف بهلوانية مبالغ بها. لا توجد مظاهر للمعاناة الهائلة التي تجلد الذات. كان هذا هو العام الذي كافأ فيه ناخبو الأكاديمية قوة وجمال الرقة. حتى فريزر، الذي قام بدور الشخص صاحب بدلة التسمين الاصطناعية في فيلم “الحوت” والذي أنجز معظم النقاط التي قد يتطلبها الحصول على جائزة أوسكار نمطية، فلقد قدم شيئاً متكتماً عنه أكثر مما قد نتوقعه في العادة.

في مكان آخر، دخلت مصممة الأزياء روث كارتر التاريخ بكونها المرأة السوداء الوحيدة الفائزة بجائزتي أوسكار وكلتاهما عن عملها الرائع في فيلم “الفهد الأسود” Black Panther. مزحت سارة بولي أثناء تسلمها جائزة أفضل سيناريو أصلي عن فيلم “حديث النساء” Women Talking من خلال شكر “الأكاديمية لأنها لم تشعر بالإهانة الأخلاقية بسبب وضع كلمتي ’نساء’ و’حديث’ بهذا القرب الشديد”. حتى أن المخرج غيليرمو ديل تورو الذي فاز فيلمه “بينوكيو” Pinocchio بأوسكار أفضل فيلم رسوم متحركة طويل، تحدث بصدق عن أهمية الاعتراف بأن “الرسوم المتحركة هي سينما”.

لكن الليلة لم تعامل الجميع بسخاء. الفوز الكاسح الذي سجله “كل شيء، في كل مكان، دفعة واحدة” – حيث حقق أكبر عدد من الانتصارات (7 جوائز) منذ عام 2008 عندما فاز “المليونير المتشرد” Slumdog Millionaire (8 جوائز)-  جاء على حساب استمرار عدم اعتراف الأكاديمية بـ أنجيلا باسيت التي كانت منافسة في فئة أفضل ممثلة مساعدة وخسرت أمام جيمي لي كيرتس، الممثل الرائع الذي ربما جسد أضعف دور في العمل الفائز بأوسكار أفضل فيلم هذا العام. سأجادل بأن التجاهل هنا ليست له علاقة بأداء باسيت في فيلم “الفهد الأسود: واكاندا إلى الأبد” Black Panther: Wakanda Forever (باستثناء ذلك المشهد الوحيد الذي تزمجر فيه قائلة، في ما يبدو مفارقة الآن، ’ألم أقدم كل شيء؟’”، ولكن بكم الحيرة التي تثيرها حقيقة أن هذا كان الترشيح الثاني فقط للممثلة.

لهذا السبب أعتقد أنه من السابق لأوانه التحدث عن أي تقدم ملموس استناداً إلى انتصار “كل شيء، في كل مكان، دفعة واحدة”. مقابل كل فوز بالغ الأهمية هناك تذكيرات مزعجة بنفاق الأكاديمية المستعصي. أمضى مقدم الحفل جيمي كيمل معظم الأمسية في الغمز من قناة ويل سميث حول “صفعة” العام الماضي التي طغت على عناوين الأخبار – وهي حادثة تم التعامل معها بجدية مفرطة حينها، وأدت إلى منع الممثل من جميع الفعاليات التي تنظمها الأكاديمية لمدة 10 سنوات إلى جانب إلغاء العديد من مشاريعه الفنية المقبلة، بينما صار يُعتقد الآن أنها ليست أكثر من مادة للنكات النمطية عن المرشحين الإيرلنديين في الليلة الذين يحولون المنصة إلى ساحة للمشاجرة. هذه هي هوليوود التي اعتدنا عليها، أليس كذلك؟ تلك الراضية عن نفسها وتربت كتفها بيدها، بينما تسحق شخصاً ما بقدمها. قد تتغير الأمور غداً، لكن في الوقت الحالي، لا بأس بالاستسلام لهذا الحلم الذي صار حقيقة تمكن رؤيتها على شريط سينمائي.

© The Independent

المزيد عن: جوائز الأوسكار\الجوائز السينمائية\أفلام عالمية\أوسكار \2023أوسكار أفضل فيلم\هوليوود