السينما الغنائية… زخم التاريخ وهشاشة الحاضر

الانتقال من المسرح وأفقه الفولكلوري التقليدي صوب رحابة الشاشة الكبيرة كان عاملاً مساعداً لسيرة كوكبة من الوجوه

اندبندنت عربية / أشرف الحساني

إذا عُدنا إلى الأدبيات النقدية التي رافقت سيرة ونشأة السينما الغنائية بالعالم العربي، يكاد المرء لا يعثر على مؤلفات نقدية أو دراسات أكاديمية حول هذا النوع السينمائي الذي انتشر في مصر منذ ثلاثينيات القرن الـ20، إذ باستثناء كتاب “أضواء على السينما الغنائية العربية” (1932 ـ 1960) لفيكتور سحاب، فإن القارئ يصطدم أمام فراغ مهول، بخاصة أن الاهتمام بذاكرة السينما الغنائية يدخل ضمن حيز الاهتمام بتاريخ السينما العربية، ذلك أن هذا النوع السينمائي كان حاضراً منذ بدايات تشكل الفن السابع بالوطن العربي، بالتالي يكون لزاماً على المؤرخ الفني المعني بتوثيق يوميات الصورة السينمائية أن يهتم بهذا النمط السينمائي الذي بدأ يشتكل بصورة تدريجية على الجغرافية السينمائية المصرية منذ “أنشودة الفؤاد” عام 1932. وعي النقاد بقيمة السينما الغنائية نابع من تفاوت معرفي بين نقد سينمائي يحاول تقديم قراءة نقدية تنتمي كنوع من التحليل الفيلمي وبين كتابة بحثية تتعامل مع السينما العربية كظاهرة تحديثية أدت دوراً أساساً في تأصيل سيرة الحداثة بالعالم العربي.

لقراءة المقالة كاملة على الموقع الرسمي، انقر هنا.