هل تعيش الدراما التونسية عصرها الذهبي؟

تملك فرصة كبيرة لتصبح مركزاً درامياً في منطقة المغرب الكبير رغم صعوبة تسويق أعمالها في المشرق العربي

اندبندنت عربية/هدى الطرابلسي صحافية @houdapress 

شهدت الدراما التونسية خلال شهر رمضان تطوراً في الكمية والنوعية من خلال المنافسة التي عززها انتشار القنوات الخاصة وتزايد الانفتاح الإعلامي بعد ثورة يناير (كانون الثاني) 2011. وشهدت الدراما التونسية على امتداد تاريخها القصير نسبياً، الذي انطلق بشكل موسمي مع بداية تسعينات القرن الماضي، ارتباط الإنتاج الدرامي بشهر رمضان، بينما تشهد بقية أشهر السنة فراغاً كبيراً يدفع المشاهد التونسي إلى البحث عن بديل في المسلسلات الأجنبية غالباً والعربية أحياناً.

الفنان لطفي بوشناق يشارك في مسلسل النوبة من اخراج ابنه عبد الحميد بوشناق (اندبندنت عربية)

ما ينقص الدراما التونسية

وترى الإعلامية في الشأن الثقافي كريمة الوسلاتي، أن “للدراما التونسية فرصةً لتكون في الصدارة بخاصة في الجانب التقني، فالكفاءات التونسية تعمل ضمن كل الأعمال المغاربية وأساساً في المسلسلات الجزائرية”، مضيفةً “لا ننسى أيضاً الأعمال الأجنبية التي تصوَر في تونس ويعتمد مخرجوها على الكفاءات التونسية… هذا من شأنه أن يطوّر مؤهلات التقنيين التونسيين”.
وتحدّثت الوسلاتي عن مسلسل “ممالك النار”، من إخراج البريطاني بيتر ويبر Peter Webber وتأليف المصري محمد سليمان عبد المالك، وإنتاج شركة تونسية، وتدور أحداثه حول الفترة الأخيرة من حكم المماليك في مصر قبل سقوط حكمهم على يد السلطنة العثمانية في القرن السادس عشر. ويشارك في هذا العمل مجموعة ممثلين تونسيين، من بينهم فتحي الهدواي ومعزّ القديري ونجلاء بن عبد الله والشاذلي العرفاوي وياسين بن قمرة وسهير عمارة وخالد حمام وفتحي العكاري وأنس العبيدي، إضافة إلى ممثلين عرب على غرار خالد النبوي ومحمود نصر وكندة حنا ورشيد عساف ومنى واصف ومحمود الجندي.
وتعتقد الوسلاتي أن “عائق اللهجة يمنع الدراما التونسية من الانتشار أكثر عربياً”، الأمر الذي تراه الوسلاتي “أمراً مزعجاً ولا مبرّر له”، موضحةً أن “على العالم العربي أن ينفتح ويحاول فهم الآخر فالشعب التونسي مثلاً شعب منفتح ولا تعيقه أي لهجة ويحاول فهمها”. وأضافت الوسلاتي “يجب أن لا تكون اللهجة أو اللغة عائقاً في الدراما فنحن لم نكن نفهم اللهجة المصرية أو اللبنانية أو حتى الخليجية، لكن مع تزايد انتشار الدراما الخليجية ألفناها”. واستدركت بأن “الإنترنت خلقت فرصةً للشباب العربي الذي يريد الانفتاح على ثقافات أخرى لمتابعة أعمال درامية مختلفة، منها التونسية التي تلاقي إقبالاً منقطع النظير عبر الشبكة العنكبوتية”.

الانتشار مسؤولية الدولة

وترى الوسلاتي أن “انتشار الأعمال الفنية وبخاصة الدراما، ليست مسؤولية مخرج أو ممثل أو فني، بل هي مسؤولية الدولة كاملةً، فهي صناعة كاملة وفق رؤية واضحة على غرار تركيا وكوريا الجنوبية وغيرهما ممَن نجح في ترويج الأعمال الدرامية”، مشيرةً إلى أن “ما ينقصنا حقاً هو التسويق لثقافتنا عموماً”. وتعتقد الوسلاتي أن “الأعمال المشتركة بخاصة بين تونس والجزائر، ولِمَ لا مع بلدان عربية أخرى تسهم في نسبة النجاح والانتشار العربي”.

الممثلة مريم بن شعبان في مشهد من المسلسل التونسي – الجزائري المشترك “مشاعر” ​​​​​​​(اندبندنت عربية)

ما ينقص الدراما التونسية

وترى الإعلامية في الشأن الثقافي كريمة الوسلاتي، أن “للدراما التونسية فرصةً لتكون في الصدارة بخاصة في الجانب التقني، فالكفاءات التونسية تعمل ضمن كل الأعمال المغاربية وأساساً في المسلسلات الجزائرية”، مضيفةً “لا ننسى أيضاً الأعمال الأجنبية التي تصوَر في تونس ويعتمد مخرجوها على الكفاءات التونسية… هذا من شأنه أن يطوّر مؤهلات التقنيين التونسيين”.
وتحدّثت الوسلاتي عن مسلسل “ممالك النار”، من إخراج البريطاني بيتر ويبر Peter Webber وتأليف المصري محمد سليمان عبد المالك، وإنتاج شركة تونسية، وتدور أحداثه حول الفترة الأخيرة من حكم المماليك في مصر قبل سقوط حكمهم على يد السلطنة العثمانية في القرن السادس عشر. ويشارك في هذا العمل مجموعة ممثلين تونسيين، من بينهم فتحي الهدواي ومعزّ القديري ونجلاء بن عبد الله والشاذلي العرفاوي وياسين بن قمرة وسهير عمارة وخالد حمام وفتحي العكاري وأنس العبيدي، إضافة إلى ممثلين عرب على غرار خالد النبوي ومحمود نصر وكندة حنا ورشيد عساف ومنى واصف ومحمود الجندي.
وتعتقد الوسلاتي أن “عائق اللهجة يمنع الدراما التونسية من الانتشار أكثر عربياً”، الأمر الذي تراه الوسلاتي “أمراً مزعجاً ولا مبرّر له”، موضحةً أن “على العالم العربي أن ينفتح ويحاول فهم الآخر فالشعب التونسي مثلاً شعب منفتح ولا تعيقه أي لهجة ويحاول فهمها”. وأضافت الوسلاتي “يجب أن لا تكون اللهجة أو اللغة عائقاً في الدراما فنحن لم نكن نفهم اللهجة المصرية أو اللبنانية أو حتى الخليجية، لكن مع تزايد انتشار الدراما الخليجية ألفناها”. واستدركت بأن “الإنترنت خلقت فرصةً للشباب العربي الذي يريد الانفتاح على ثقافات أخرى لمتابعة أعمال درامية مختلفة، منها التونسية التي تلاقي إقبالاً منقطع النظير عبر الشبكة العنكبوتية”.

الانتشار مسؤولية الدولة

وترى الوسلاتي أن “انتشار الأعمال الفنية وبخاصة الدراما، ليست مسؤولية مخرج أو ممثل أو فني، بل هي مسؤولية الدولة كاملةً، فهي صناعة كاملة وفق رؤية واضحة على غرار تركيا وكوريا الجنوبية وغيرهما ممَن نجح في ترويج الأعمال الدرامية”، مشيرةً إلى أن “ما ينقصنا حقاً هو التسويق لثقافتنا عموماً”. وتعتقد الوسلاتي أن “الأعمال المشتركة بخاصة بين تونس والجزائر، ولِمَ لا مع بلدان عربية أخرى تسهم في نسبة النجاح والانتشار العربي”.