هيمنة نسائية على ترشيحات جوائز “غرامي” تعكس تغيرا في العقليات

بات الحديث يدور حول موهبتهن وجاذبيتهن أكثر من أجسادهن وملابسهن

اندبندنت عربية /   أ ف ب

كثيراً ما أبدى الموسيقيون والنقاد أسفهم للغياب الكبير للنساء في سجلات الفائزين بجوائز “غرامي“، أبرز مكافآت الموسيقى الأميركية، لكن يتوقع أن تصب أهم الجوائز في نسخة هذا العام الأحد المقبل لمصلحة فنانات، مما يعكس تغيراً في العقليات وتنوعاً متزايداً في المشهد الفني.

في فئة ألبوم العام وحدها، التي تتنافس عليها خصوصاً تايلور سويفت وسزا وأوليفيا رودريغو خلال الحفلة الـ66 لهذه الجوائز في لوس أنجليس، سبعة من المرشحين الثمانية هن نساء أو من مجتمع الميم.

وتقول الأستاذة في جامعة إيمرسون، المتخصصة في تسويق الموسيقى والهويات الجنسية، كريستين ليب “كان من المعتاد في ما مضى أن تلفت نجمات موسيقى البوب الانتباه من خلال مرورهن على السجادة الحمراء. أما الآن فبتن محور الحديث في المنافسة على جوائز غرامي نفسها”.

وتضيف لوكالة الصحافة الفرنسية “إنه تغيير كبير. بات الحديث يدور حول موهبة النساء وجاذبيتهن أكثر من أجسادهن وملابسهن”.

وتتنافس تايلور سويفت، التي استحالت نجمة عالمية كبرى، مع سزا التي حصلت على أكبر عدد من الترشيحات (9) بفضل ألبومها “أس أو أس” SOS وأغنيتها الضاربة “كيل بيل”، وأوليفيا رودريغو، ملهمة ديزني السابقة التي تحظى أعمالها الموسيقية من نوع الروك باستحسان النقاد، في آن واحد على جائزتي أفضل ألبوم، وأفضل تسجيل لهذا العام، التي تمنح تقديراً للأداء العام للأغنية.

والأمر سيان مع مايلي سايروس وفرقة “بويجينيوس” التي أثارت موسيقياتها الثلاث فيبي بريدجرز وجوليان بيكر ولوسي داكوس ضجة كبيرة من خلال المزج بين موسيقى البوب الشعبية والروك المستقلة.

وتشارك في المنافسة أيضاً جانيل موناي، وبيلي أيليش والنجمة الصاعدة فيكتوريا مونيه في الفئات الأبرز (أفضل ألبوم أو أفضل تسجيل أو أغنية). أما الرجل الوحيد الذي نجح في حجز مقعد له في هذه المنافسة فهو عازف الجاز جون باتيست، الفائز الكبير في حفلة “غرامي” قبل عامين.

وتشير كريستين ليب إلى أن هذا التطور لافت، لأنه يطاول النساء والفنانات من مجتمع الميم مثل الثلاثي “بويجينيوس”، إضافة إلى مايلي سايروس وبيلي أيليش وجانيل موناي.

وعلى المستوى الإحصائي ثمة تغيير ملحوظ. فبين عامي 2012 و2022 كان 13.9 في المئة فقط من المرشحين في الفئات الرئيسة من النساء، بحسب دراسة أجرتها مؤسسة “أننبرغ إنكلوجن إنستيتيوت” Annenberg Inclusion Institute البحثية التابعة لجامعة جنوب كاليفورنيا.

وقد تتماشى هذه الأرقام مع التصريحات المثيرة للجدل للرئيس السابق لمنظمة “ريكوردينغ أكاديمي” القائمة على جوائز “غرامي”، نيل بورتناو، الذي قال عام 2018 إن الفنانات يجب عليهن إبراز أنفسهن بصورة أكبر إذا ما أردن انتزاع مزيد من الاعتراف بهن.

وفي نوفمبر (تشرين الثاني) الماضي كان بورتناو موضوع شكوى قانونية، إثر اتهامه بتخدير فنانة واغتصابها في 2018، وهو ما ينفيه.

وفي رد فعله على إعلان الترشيحات في نوفمبر، أشار رئيس “ريكوردينغ أكاديمي” الحالي هارفي مايسن جونيور إلى أن “النساء صنعن موسيقى جيدة للغاية”، وأن “ناخبينا اقتنعوا بوضوح” بأعمالهن.

وفي رصيد أكثرية الفنانات مسيرة فنية قوية، مما سمح لهن باستكشاف أنماط متنوعة، بعد أن كان يتم حصر النساء في كثير من الأحيان في موسيقى البوب.

وتوضح كريستين ليب “المرأة التي تحقق مبيعات جيدة مقدر لها أن تفقد أسلوبها الموسيقي الأصلي ويتم تصنيفها على أنها نجمة بوب”.

وفيما تعتمد موقفاً حذراً حيال مسألة تطور العقليات، سواء في القطاع الموسيقي أو في نظرة النقاد، تقول الأكاديمية “بصورة عامة، تعتبر موسيقى البوب أمراً مصطنعاً أو سريع الزوال”.

وتأمل خبيرة أخرى، هي كريستين ويش، التي تقدم حصصاً في جامعة إنديانا حول تاريخ المرأة في الموسيقى منذ العصور الوسطى، أن “نتمكن في نهاية المطاف من متابعة الفن كما هو”، من دون أخذ “بعض الهويات” في الاعتبار.

وتوضح أن الطلاب لديهم إعجاب خاص بـ”بويجينيوس”، الثلاثي المرشح في ست فئات، الذي يسخر أعضاؤه طوعاً من تسمية “نساء في موسيقى الروك”.

وتضيف ويش “كموسيقية ومدرسة، لا أستطيع الانتظار إلى اليوم الذي لن يعود فيه النوع الاجتماعي موضوعاً مهماً ولن نتفاجأ بعد الآن بأن النساء يشكلن الغالبية”.

المزيد عن: جوائر غراميأوليفيا رودريغوتايلور سويفتمجتمع الميمبويجينيوسموسيقى البوبموسيقى الروك